Pulcinella, Ballet With Song In 1 Act, For 3 Vocal Soloists And Orchestra. Allegro
Scheherazade, Op. 35: I. The Sea And Sinbad's Ship
In The Steppes Of Central Asia
L'apprenti Sorcier
Prélude À L'après-Midi D'un Faune
Scheherazade, Op. 35: Iii. The Young Prince And Princess
Boléro, M. 81
La Valse, M. 72
Nocturnes: I. Nuages
Nocturnes: Ii. Fêtes
Nocturnes: Iii. Sirènes
Scheherazade, Op. 35: Ii. The Story Of The Kalandar Prince
Symphony No. 2, Op. 9 "Antar": I. Largo - Allegro Giocoso - Adagio - Largo
Symphony No. 2, Op. 9 "Antar": Ii. Allegro - Molto Allegro - Meno Mosso, Allargando
Symphony No. 2, Op. 9 "Antar": Iii. Allegro Risoluto Alla Marcia
Symphony No. 2, Op. 9 "Antar": Iv. Allegretto Vivace - Andante Amoroso - Animato Assai
La Mer, L. 111 (109): I. De L'aube À Midi Sur La Mer
La Mer, L. 111 (109): Ii. Jeux De Vagues
La Mer, L. 111 (109): Iii. Dialogue Du Vent Et De La Mer
Symphony In C: I. Allegro Vivo
Les titres de Ernest Ansermet (page 37)
Toutes les chansons de Ernest Ansermet : n°1801 à 1850
1801“I Said At The Start That Musical Feeling Is As Clear To Itself In Lived Experience As Thought Is Clear To Itself In Spoken Language…” The Sources Of Musical MeeaningThe Stereo Years3:13
1802Vous Parlez Tous Une Langue… La Musique Comme LangageThe Stereo Years2:54
1803Vous Entendez Un Violoniste… La Perception Du Son : La Qualification Du Son Par La HauteurThe Stereo Years2:07
1804D'autre Part, Le Sons Qu'émet Le Violon L'un Après L'autre… La Naissance De La MélodieThe Stereo Years1:55
1805Or Rien Dans La Nature Ne Porte Le Son D'une Position À Une Autre… La Musique Et Le SentimentThe Stereo Years2:07
1806Ce Qui Se Passe Chez Le Musician Créateur… Le Sentiment Comme « Tension Affective »The Stereo Years1:29
1807Mais On Voit Ce Qui Nous Trompe Et Ce Qui Fait Le Mystère De La Musique… La Sentiment Musical Se Fait En Présence Du SonThe Stereo Years2:20
1808Mais Ces Passages Donnent Lieu À Des Tensions Affective Différenciées… Tensions Extraverties Vs Tensions Introverties ; Tensions Passives Vs Tensions AcitvesThe Stereo Years3:16
1809Le Rythme Et La Cadence Respiratoire ; Des Cadences Binaires Et Ternaires. Le Fait Que La Mélodie Est Un Événement De Sentiments Nous Fera Comprendre Maintenant Pourquoi Elle A Une Structure Rythmique…The Stereo Years2:12
1810Le Rythme Et La Cadence Respiratoire ; Des Cadences Binaires Et Ternaires. Ainsi Le Temps Musical Est Cadentiel…The Stereo Years2:33
1811Le Rythme Et La Cadence Respiratoire ; Des Cadences Binaires Et Ternaires. Mais Comment Le Sentiment Musical Constitue-T-Il Le Monde Tonal Dans Lequel Il Peut Se Signifier ?…The Stereo Years3:17
1812Le Rythme Et La Cadence Respiratoire ; Des Cadences Binaires Et Ternaires. Ainsi, Dès Sa Naissance, La Musique Introdusait Le Musician Dans Un Espace Sonore Structuré…The Stereo Years2:19
1813Le Rythme Et La Cadence Respiratoire ; Des Cadences Binaires Et Ternaires. Les Mouvements De Quartes Et De Quintes Sont Les Ressorts Fondamentaux…The Stereo Years1:52
1814Le Rythme Et La Cadence Respiratoire ; Des Cadences Binaires Et Ternaires. À L'époque De La Mélodie Pure, Les Diverses Perspectives Tonales S'appelaient Des Modes…The Stereo Years3:54
1815Les Liaisons Enharmoniques : Position Tonale Vs Signification Tonale ; Modulation. À Cet État De Choses S'arrête Le Pouvoir Relationnel De La Conscience Auditive Musicale…The Stereo Years3:54
1816Les Liaisons Enharmoniques : Position Tonale Vs Signification Tonale ; Modulation. Si Les Accord Parfaits Majeurs Et Mineurs…The Stereo Years3:58
1817Je N'ai Envisagé Jusq'ici Que Des Mouvements Mélodiques Ou Harmoniques… La Musique Comme Discours Continu : L'ouverture Coriolan De BeethovenThe Stereo Years1:23
1818Pourquoi Le Premier Motif Se Fait-Il Entendre Trois Fois ?… Motifs, Répétition Et Relation D'identitéThe Stereo Years5:24
1819Je Vous Ai Dit Qu'ici I; Faudrait Passer À Autre Chose… Répétition Et VariétéThe Stereo Years4:04
1820Cette Partie Médians Nous A Remenés Au Début D L'ouverture… Exposition, Commentaire, Résolution : La Musique Comme DialectiqueThe Stereo Years5:59
1821Je Vous Disais En Début De Temps Que Le Sentiment Musical Est Aussi Clair À Lui-Même En Tant Que Sentiment Vécu… Les Origines Du Sens MusicalThe Stereo Years2:41
1822Jeder Von Ihnen, Meine Zuhörer, Spricht Eine Sprach …Usik Als SpracheThe Stereo Years3:45
1823Sie Hören Einem Violinspieler Zu … Die Wahrnehmung Des Tones: Bestimmung Des Tones Durch Seine HöheThe Stereo Years2:44
1824Des Welleren Werden Die Von Der Violine Nacheinander Hervorgebrachten Töne … Die Enstehung Der MelodieThe Stereo Years2:28
1825Nun Gibt Es Aber Im Natürlich Physikalischen Ablauf Nichts … Melodie Und GeluhiThe Stereo Years3:08
1826Was Sich Hierbel Im Innern Des Schöpferischen Musikers Abspielt … Das Gefühl Als „Affektive Spannung”The Stereo Years1:55
1827Aber Man Kann Sich Denken, Was Uns Irre Macht … Die Musik Als Gefühl Wird Beim Klang AusgelöstThe Stereo Years3:22
1828Aber Diese Übergange Geben Unterschiedlichen Affektiven Spannungen Raum … Extrovertiete Vs. Introvierte Spannungen; Passive Vs. Aktive SpannungenThe Stereo Years4:21
1829Rhythmus Und Atemkadenz; Zweizeitige Und Dreizeitige Kadenzen. Die Tatsache, Dass Die Melodie Ein Gefühlsereignis Ist, Gibt Uns Nun Auch Die Erklärung, Warum Sie Eine Rhythmische Struktur Hat …The Stereo Years2:51
1830Rhythmus Und Atemkadenz; Zweizeitige Und Dreizeitige Kadenzen. Und Daher Ist Auch Die Musikalische Zeit Kadenziell …The Stereo Years3:16
1831Rhythmus Und Atemkadenz; Zweizeitige Und Dreizeitige Kadenzen. Wie Aber Schafft Sich Das Musikalische Gefühl Die Welt Der Töne In Der Es Sich Bekunden Kann? …The Stereo Years4:07
1832Rhythmus Und Atemkadenz; Zweizeitige Und Dreizeitige Kadenzen. So Hat Unsere Musik Von Ihrer Geburt An Den Musiker In Einen Strukturierten Tonraum Eingeführt …The Stereo Years2:42
1833Rhythmus Und Atemkadenz; Zweizeitige Und Dreizeitige Kadenzen. Die Quart- Und Quint-Bewegungen Sind Die Haptsächlichen Triebfedern …The Stereo Years2:04
1834Rhythmus Und Atemkadenz; Zweizeitige Und Dreizeitige Kadenzen. Zur Zeit Der Reinen Melodie Wurden Die Tonperspecktiven Modi Gennant …The Stereo Years4:19
1835Enharmonische Beziehungen; Tonposition Vs. Tonale Bedeutung; Modulation. Bei Diesem Stand Der Dinge Sind Wir An Der Grenze Der Fähigkeit Des Musikalischen Hörbewusstseins Beziehungen Zwischen Den Tönen Zu Erkennen; Angelangt …The Stereo Years4:41
1836Enharmonische Beziehungen; Tonposition Vs. Tonale Bedeutung; Modulation. Wenn Uns Die Vollkommenen Dur- Und Moll-Akkorde …The Stereo Years4:26
1837Ich Habe Bisher Nur Melodische Oder Harmonische Bewegungen Von Kurzer Daur Behandeit … Musik Als Ständige Zwiesprache: Beethoven Coriolan-OuvertüreThe Stereo Years1:38
1838Warum Wird Wohl Das Erste Motiv Dieser Phrase Dreimal Hintereinander Vorgetragen? … Motive, Wiederholung Und IdentitätsbeziehungThe Stereo Years6:57
1839Ich Habe Ihnen Angekündigt … Wiederholung Und MannigfaltigkeitThe Stereo Years4:16
1840Dieser Mittelteil Der Ouverture Hat Uns Zu Ihrem Anfang Zurückgeführt … Exposition, Kommentar, Lösung: Musik Als DialektikThe Stereo Years6:36
1841Ich Habe Ihnen Zu Anfang Geagt, Dass Das Musikalische Gefühl Sich Selbst Als Gefühlserlebnis Ebenso Klar Ist … Die Ursprünge Des Musikalischen SinnsThe Stereo Years3:06